ПЕКИНСКАЯ ОПЕРА

 
(по материалам Tianshannet )

Известные актеры пекинской оперы

В начале 20-го века на сцене пекинской оперы выступали многие звезды актерской среды. В то время Китай еще находился на стадии феодального общества. Тогда женщины не могли показываться в свете и не разрешались их выступать на сцене. Поэтому в труппах пекинской оперы не было актрис, и женские роли исполняли мужчины.

Среди четырех известных актеров, исполнявших женские роли, самый известный был г-н Мэй Ланьфан (1894 – 1961). Он сделал важный вклад в процветание пекинской оперы в отношении танцев, музыки, костюма, грима и т. д. В его репертуаре главными были оперы «Фаворитка Ян выпила чуть больше», «Прощание Сян Юй со своей фавориткой Юй Цзи» и т. д. Г-н Мэй Ланьфан и его труппа пекинской оперы гастролировали во многих странах мира, таких как бывший Советский Союз, Америка, Япония и др. Таким образом, китайский театр стал известным всему миру. Кроме него были знаменитыми еще г-н Чэн Яньцю, г-н Шан Сяоюнь, г-н Сюнь Хуйшэн. Они исполняли женские роли в операх «Плач в диких горах», «Военоначальница Лян Хунъюй», «Сваха» и др.

В пекинской опере очень известны четыре актера, играющие роли пожилых людей, это были г-н Ма Ляньлян, г-н Тань Фуинь, г-н Ян Баосэнь и г-н Си Саобай. Они выступали в операх «Попутным восточным ветром», «Примирение военачальника и канцлера», «Встреча героев», «Заводь Фэньхэвунь», «Храм Фамэньсы» и др.

Вслед за вышеупомянутыми актерами, в Пекине появились и еще известные актеры пекинской оперы, такие как г-н Чжан Цзюньцю и др., которые исполняли женские роли. В это время в Шанхае появились известные актеры, которые исполняли мужские роли благородных и пожилых людей. Их представители – г-н Чжоу Синьфан, г-н Юй Чжэнфэй, г-н Гай Цзяотянь, которые играли роли военных. Они выступали в операх «Четыре Цзиньши», «Погоня за ХаньСинь», «Беседка пиона» и др. Г-н Гай Цзяотянь исполнял роль У Сун (из знаменитого китайского классического романа «Речные заводи»), в которой особой силой изображал характер человека и создал яркий образ смелого У Суна и поэтому его так и зовут «настоящий У Сун на юге Китая». Многие зарубежные работники искусства дали ему высокую оценку «мастер красоты и представления».

С 30 годов 20 века на сцене постепенно стали появляться актрисы. Мастера пекинской оперы нового Китая пополнили репертуары на современную тематику, появилось много известных актеров, таких как г-н Ли Шаочунь, г-н Юань Шихай, г-н Тань Юаньшоу, г-н Цянь Хаолян, г-н Тун Сянлин и др. Также появилось много известных актрис, таких как госпожа Ду Цзиньфан, госпожа Гао Юйцянь, госпожа Лю Чанъюй, госпожа Ян Чунься, госпожа Ли Биньшу и т. д. Они выступали в современных операх «Седая девушка», «Красный фонарь», «Взятие горы Вэйхушань», «Заводь Шацзябан», «Морской порт», «Атака на полк Белый тигр», «Гора Азалеи», «Красный женский батальон», «Бои на равнине» и др. Эти оперы пользуются широкой популярностью во всей стране

Роли в пекинской опере

В пекинской опере актеры, как и все действующие лица, в зависимости от возраста, пола, общественного положения, характера и т. п. Исполняют определенный роли. Это одно из отличий пекинской оперы.

В мужских ролях актеры изображают различных благородных, пожилых и молодых людей, смелых воинов, мальчиков. В женских ролях актрисы изображают добрых или злых старух, трудолюбивых или ленивых молодых замужних женщин, веселых и умных или легкомысленных девушек, смелых женщин-бойцов.

Грим делится на сложный и легкий. Его иногда и называют «раскрашенное лицо». И он отражает характер и моральное качество героя. Актер в таком гриме всегда громко поет на сцене. А когда актер, имеющий такой грим, играет роль военного, то он всегда размахивает оружием. А грим на лице очень простой, это обычно отражает комичность, шутливость (на носу белило), чудачество, хорошего или плохого человека. Такие персонажи также делятся на штатских или военных.

Образцы грима

На сцене китайского театра лица актеров загримированы. Женская и мужская гримировка людей молодого и пожилого возраста в основном похожа на реальную, но гораздо в преувеличенном виде. А грим комиков, шутов, чудаков особо имеет гиперболичность. Сочетание линий и красок создало изменчивые узоры, которые ярко выразили характерные черты персонажа. Это образцы грима пекинской оперы. Почти 200 образцов грима пекинской оперы уже стали классическими, из них более 10 моделей основные.

Цвета образцов грима пекинской оперы имеют постоянное символическое значение. Красный цвет обозначает преданность и мужество. Например, Гуань Юй (из знаменитого китайского классического романа «Троецарствие»). У него лицо всегда красное. Черный цвет обозначает прямодушие и честность. Например, Бао Чжэн (канцлер династии Северной Сун) – самый честный человек, у него лицо всегда черное. Белый цвет обозначает коварство, злобу, подозрительный характер. Например, Цао Цао (из романа «Троецарствие»), у которого лицо всегда белое. Синий, зеленый, золотистый цвета обозначают бесстрашные, как, например, у Сунь Укун (из знаменитого китайского классического романа «Путешествие на Запад»), который сопровождал монаха Сюань-цзан и всю дорогу защищал его от нечисти. Образцы грима роли комиков, шутов обычно белые (грим вокруг носа). Хотя белый цвет в основном обозначает коварство, хитрость, но иногда тоже выражает находчивость, юмор, иногда доброту и честность глуповатого человека, из них есть люди из низшего или верхнего слоя общества

Костюм актеров пекинской оперы

Сюжеты пекинской оперы взяты из исторических преданий, народных легенд и сказок. Героями является императоры, канцлеры, военачальники, красавицы, благородные юноши, а также различные люди из низшего общественного сословия. В течение 5000 лет, во времена разных династий и в разных районах театральные костюмы были различные. Как известно, что пекинская опера образовалась на основе народных трупп, у которых финансовое положение было тяжелым и не было возможности пополнять и обновлять театральные костюмы. А бедность всегда богата на выдумки. Так театралы разработали серию целых условных костюмов, которые можно было применить во всех представлениях и во все времена феодального общества.

Костюм актера пекинской оперы включает:

1. головной убор и обувь, по которым судят об общественном положении, жизненном уровне, характере и моральном облике персонажа. Для различных персонажей строго установлены определенные головные уборы. Например, император носит императорскую шапку (ему нельзя показываться в другом головном уборе). Чиновники носят шапку, на которой видны знаки, обозначающие ранг и титул. Военные носят шлем. А бедные интеллигенты носят платок, связанный узелком на затылке.

2. фасоны и цвета костюмов. Например, одежда императора состоит из халата желтого цвета, на котором богато вышитый дракон. Высокопоставленные чиновники в одежде темно-красного цвета, а простые чиновники одеты в костюмы других цветов (зеленый, синий – в зависимости от их ранга и титула). Военачальники одеты в боевые доспехи. А простой народ одет более просто, согласно своему социальному положению. Фасон, цвет и украшение на одежде имеют символическое значение. Например, дракон вышит только на одежде императора и означает величие. На одежде военачальников вышиты изображения тигра или леопарда, обозначающие храбрость и мужество. На одежде бедных интеллигентов в большинстве видны вышитые красивые цветы орхидеи, хризантемы и др., обозначающие благовоспитанность. На одежде большинства советников и мудрецов вышиты знаки даосима.

Как представляет своих героев пекинская опера

На сцене пекинской оперы время, место, перемены действия и т. д. – все символическое. Например, действующее лицо сидит в позе дремлющего – это означает, что прошла ночь, и он выспался. Если военачальник возглавляет войска в походе и у него в руке кнут – это значит, он едет верхом. Военачальник сходит с лошади – он кладет кнут на землю. Если он ставит кнут – значит, лошадь привязана к дереву. Если он передает кнут своему слуге, тот выходит, уводя воображаемую лошадь. Если надо перейти через реку, актер медленно вытягивает одну ногу, затем другую, словно осторожно идет вперед, переступая с камня на камень, переходя вброд реку. Еще пример. Несколько воинов могут обозначать многочисленное войско, и если они проходят кругом по сцене – это значит, что они прошли длинный путь.

В пекинской опере все декорации тоже символические. Актеры движениями рук и жестами, походкой представляют перемены места действия и изменения времени.

В пекинской опере все условно

В пекинской опере все условно – пантомима, костюмы, грим, декорации и пение. Актеры играют на сцене роли в строго установленных рамках. Каждое движение, жест имеют определенное значение, в которых сосредоточен талант представления актеров, полностью проявлен духовный образ героев и героинь (выход на сцену, легкая походка, взмах длинными рукавами ...).

Условность условностями. А пекинская опера непрестанно совершенствуется, впитывает новое, отбросает устарелое и создает многих современных героев. Пекинская опера возрождается и делает важный вклад в развитие китайского театрального искусства.

Перевод Юн Шаоюя

Контимост